Прогулка по музеям Сальвадора Дали и домам Антонио Гауди

Сальвадор Дали — провокатор всех времен и народов. В поле зрения поклонников его таланта должны попасть дом-музей в Порт-Льигате (Кадакес), замок Пуболь и театр-музей Дали в Фигеросе.

Первые два — пространство, в котором жили Сальвадор и Гала, жена и муза гения.

Это дома с совершенно невероятными интерьером и экстерьером: лесенки и двери, ведущие в никуда;

старинный гобелен, на котором художник изобразил пылающего жирафа;

Христос, выложенный из прибитого к берегу мусора;

овальная комната со специфической акустикой;

фонтанчики в виде слонов на стрекозиных лапках;

статуя, ноги которой находятся этажом ниже;

клетка для сверчка; экраны, закрывающие батареи, которые ненавидела Гала (на одном экране Дали нарисовал очень реалистичные батареи)...

Дали — редкий счастливец, получивший возможность спроектировать и построить собственный музей.

Строение увенчано стеклянным «геодезическим куполом».

Во внутреннем дворе посетителей встречает дождливое такси (дождь идет прямо в кадиллаке), украшенное фигурой женщины. В центре двора — колонна из шин с желтой лодкой любви.

В самом здании масса сюрпризов: кроме известных работ художника, есть картины с двойным изображением, зеркальные стереокартинки,

голограммы, движущиеся статуи, есть картина, которую Дали написал ногами в соавторстве с осьминогами.

Чтобы понять смысл одной из экспозиций, нужно взобраться под живот трехметровому верблюду и посмотреть на комнату в специальную линзу, и тогда диванчик превратится в губы, камин — в нос, ступени очертят линию подбородка. Зритель увидит, как комната принимает черты лица актрисы Мэй Уэст.

Под музей Дали переоборудовал почти уничтоженный войной театр, в котором состоялась его первая выставка. Здесь же художник и похоронен.

После того как посмотришь не просто на картины Дали, но и на организованное им пространство и созданные им арт-объекты, понимаешь, что этот гений положил начало многим современным видам искусства.

Даже на фоне самых удивительных модерновых зданий Барселоны творения Гауди стали чем-то из ряда вон выходящим.

Прогуливаясь по Рамбла, мы периферийным зрением уловили что-то странное, уцепились за увиденное и в итоге вышли к Дворцу Гуэля. Билеты оказались недорогими, к сожалению, не было русскоязычных аудиогидов. Лишенные этой составляющей экскурсии, мы тем не менее прониклись духом архитектора и вышли из здания глубоко впечатленные. То плавные полукруглые, то прямые линии, сферический купол потолка со звездами и луной, вызванная витражами игра света искажали пространство дома и ломали мозг.

Во второе знаменитое здание — Дом Бальо, или Дом Костей, мы не попали.

Но и внешнего осмотра здания, из стен которого взирают на город пустыми глазницами черепа балконов, нам хватило, чтобы ускорить шаг на пути к Дому Мила, где были недорогие билеты и русскоязычные аудиогиды.

Размеры Педреры (такое прозвище дали строению) нарушали все нормы строительства, и здание хотели даже снести. Но оно было настолько невероятным, что городские власти оставили в покое хозяев и архитектора.

Это многоквартирный дом, построенный, как бы сейчас сказали, по энергосберегающим и экологическим технологиям.

Причем многие формы и приемы Гауди позаимствовал у природы, например, своды чердачного помещения напоминают позвоночник змеи.

Прогулка по крыше похожа на прогулку в дюнах. Там много плавных подъемов и спусков. Трубы, воздуховоды, лифтовые помещения и выходы на лестницы архитектор спрятал в замысловатых башенках.

Он продумал все мелочи в здании, даже мебель и дверные ручки. Они повторяют форму и изгибы человеческого тела, поэтому очень удобны.

Храм Святого Семейства и окружающие его строительные краны видны практически отовсюду.

Собор огромный и нереальный. Из четырех построены только два фасада. Фасад Рождества словно вылеплен из мокрого песка, застывшего в причудливых формах. На самом деле всё это — статуи и сцены из Евангелия. Каждый элемент несет символическую нагрузку.

Фасад Страстей Христовых покоится на шести фантастических опорах-костях и тоже украшен библейскими сюжетами.

Попасть в храм не так-то просто — придется отстоять несколько очередей. Если есть возможность приобрести билеты через интернет — покупайте. Тогда вас пустят на колокольни. Цены на билеты незаоблачные, в наличии аудиогиды на русском языке. Однако их не обновляют, и, идя в указанном гидом направлении, вы можете наткнуться на строительные леса.

Перед входом в собор аудиогид шепчет на ушко: «Учтите, что это храм, сюда люди приходят помолиться, так что ведите себя тихо». Но шум из-за разговоров огромного количества людей на всех языках мира под сводами такой, какой был, наверное, при вавилонском столпотворении. Когда попадаешь внутрь, всё это перестает иметь значение. Некоторое время стоишь как соляной столб с задранной головой и отвисшей челюстью, даже дышать забываешь.

Белые, стройные, невероятно высокие колонны уходят ввысь, а там, подобно стволам деревьев, расходятся на ветки-опоры. Ощущение, что ты муравей в лесу, усиливают украшающие потолок цветы. Из-за витражей белые стены и волнистый белый потолок над хорами окрашиваются во все цвета.

Вам предстоит еще долгая прогулка по храму. Можно спуститься в музей и посмотреть на чертежи собора, работу реставраторов,

одним глазком взглянуть на могилу Антонио Гауди,

купить памятную монету, забить память фотоаппарата под завязку и узнать из макета, как же Саграда Фамилия должен выглядеть по завершении строительства.

Кто знает, авось доживем и когда-нибудь увидим, как потомки великого архитектора воплотили его гениальную задумку.